Денис Васильович Давидов. З любовної лірики дениса давидова Анакреон під доломаном

…У степових пензенських краях разом із відчуттям безмежної волі та простору до Денису Васильовичузовсім несподівано прийшла і на цілих три роки закружляла, як сліпучо-лиха весняна гроза, його остання, шалена, самозабутня, безрозсудна, щаслива і болісне кохання...

Все сталося якось само собою. Якось на святковому тижні він, засніжений і веселий, примчав за двісті верст. у село Богородськевідвідати свого товариша по службі та підлеглого за партизанський загін, колишнього гусара-охтирця Дмитра Бекетоваі тут зустрівся і познайомився з його племінницею, 22-річною Євгенією Золотарьовою, що припадала через московське сімейство сонцевихдальньою родичкою Пушкіну. Жива, товариська, легка й дотепна, з блискучими темними очима, схожими на стиглі стінні вишні, окроплені дощовою вологою, в глибині яких, здавалося, таїлася якась зазивна східна млість, вона буквально в одну мить зачарувала славетного поета-партизана. До того ж, як виявилося, Євгеніядобре знала про всі його подвиги за захопленими розповідями дядька і була без розуму від його віршів, особливо від любовних елегій, які чудово читала напам'ять.

Взаємний інтерес з першої зустрічі обернувся взаємною симпатією. Дальше більше. Запалені почуття спалахнули з нестримною силою.

Денис Васильович, звичайно, пам'ятав про те, що стоїть на порозі свого п'ятдесятиліття, що давним-давно одружений, що в нього вже шестеро дітей і репутація зразкового сім'янина, і тим щонайменше нічого не міг вдіяти з любовним, що нахлинув на нього і люто захлеснув всю його істоту. поривом, який за своєю прямодушністю він не збирався приховувати ні від коханої, ні від усього білого світла:

Я вас люблю так, як любити вас має:

Наперекір долі та пліток міських,

Наперекір, можливо, вас самих,

Томлять життя моє жорстоко і безбожно.

Я вас люблю не тому, що ви

Прекрасніше за всіх, що стан ваш негой дихає,

Вуста розкошують і погляд Сходом пашить,

Що ви – поезія від ніг до голови!

Я вас люблю без страху, побоювання

Ні неба, ні землі, ні Пензи, ні Москви.

Я міг би вас любити глухим, позбавленим зору.

Я вас люблю потім, що це - ви!

Любов до Євгенії Золотарьовоїз'явилася для Давидовавеликим лихом і великим, ні з чим не порівнянним щастям. Три роки цього кохання, як сам він говорив згодом, були короткими, як три миті, але вмістили у собі три нескінченні, заново прожиті життя. Все, що випало йому, він випробував повною мірою - і захоплене захоплення юною красою, і важкий гнів і крижаний холод ображеної дружини; і мрійливий політ душі і зміїне шипіння пліток; і запаморочливе кипіння пристрасті і гірко-тверезе усвідомлення непереборності суворих життєвих обставин... Мабуть, ніколи раніше він не відчував і такого бурхливого припливу творчих сил, як у ці три роки.

«Без жартів, від мене так і бризкає віршами, - зізнавався він в одному з листів Вяземського. - Золотарьова ніби прорвала заглохле джерело. Останні вірші сам скажу, що хороші, і тому не посилаю їх тобі, що боюся, як би вони не потрапили до друку, чого я не бажаю... Повідом, у кого ти закоханий? Я щось не вірю твоїй заздрощі моєї помолоділості; це відведення. Та й чи є старість для поета? Я, право, думав, що вік серце не стрепенеться і жоден вірш із душі не вирветься. Золотарьова все поставила вгору дном: і серце забилося, і вірші з'явилися, і тепер навіть течуть струмки кохання, як сказав Пушкін. A propos 1, поцілунок його за епіграф у «Піковій дамі», він мене втішив спогадом про мене...»

Останній, шалений і пристрасний роман ДавидоваЗвичайно, з самого початку був приречений на сумну розв'язку. Так і закінчиться. Не в змозі нічого змінити в їхніх стосунках, вони будуть рватися один до одного і розуміти, що з'єднання двох сердець неможливе, будуть писати палкі плутані листи, мучитися розлукою і ревнощами. Нарешті Євгеніяу відчаї вийде заміж за немолодого відставного драгунського офіцера Василя Йосиповича Мацнева. А Денис Васильович, як кажуть у таких випадках, смиренно повернеться у своє тверде сімейне лоно.

Але пам'яттю про це кохання залишиться великий ліричний цикл віршів, щирий, палкий і ніжний, присвячений Євгенії Дмитрівні Золотарьової, про який захоплений Бєлінськийзгодом напише:

«Пристрасть є переважним почуттям у піснях любові Давидова; але як благородна ця пристрасть, якої поезії та грації виконана вона у цих гармонійних віршах. Боже мій, які граціозно-пластичні образи!

_________________________

1 Між іншим (франц.).

Джерело:Серебряков Г. В. Денис Давидов.
М.: Мовляв. Гвардія, 1985. – 446 с., іл. - с. 411-414.

Вірші Деніса Давидова

ГУСАРСЬКА ІСПОВЕДЬ

Я каюся! Я гусар давно, завжди гусар,
І з сивиною вусів – все раб молодої звички.
Люблю розгульний шум, розум, промов пожежа
І голосні шампанського відтички.
Від юності моєї ворог манірних втіх -
Мені душно на бенкетах без волі та оранки.
Давай мені хор циганів! Давай мені суперечку та сміх,
І дим стовпом від трубкової затяжки!

Біжу повік зборища, де життя в одних ногах,
Де прихильності передаються вагою,
Де відвертість у кайданах,
Де тіло та душа під пресом;
Де пиха та підлості, вельможа та холоп,
Де затуляють нам вихор танцю еполети,
Де під подушками потіє стільки ж...,
Де стільки пуз затягнуто у корсети!

Але не скажу, щоб у шалений день
Не погрішив і я, не відвідав коло модне;
Щоб не шукав сісти під благодатну тінь
Оповідачки та пліткарки огрядної;
Щоб сутички з дотепником бонтонним тікав,
Або крізь локони ланіти запаленої
Я б пошепки любов не наспівував
Красуні, мазурка стомлена.

Але те - набіг, наскоки; я момент йому даю,
І тріумфують знову улюблені звички!
І я поспішаю в мою гусарську сім'ю,
Де аплодують ще шампанського відтички.
Геть, геть гачки, від горлянки до пупа!
Де трубки?.. Вийся, дим, на вдалий роздоллі!
Розкошуй, веселий натовп,
У живому та братерському свавіллі!

1832

ЇЙ

В тобі, в тобі одна природа, не мистецтво,
Розум звабливий з душевною простотою,
Веселість жвава з мрійливою душею,
І в кожному слові думка, і в кожному погляді!

1833

NN

Увійшла - як Психея, млосна і сором'язлива,
Як юна пір, струнка і красива...
І шепіт захоплення біжить по вустах,
І хрестяться відьми, і нудно чортам!

1833

(spoiler title=opened=0)

ВАЛЬС

Єв. Д. 3<олотаре>виття*
Кипить потік у діброві шумною
І мчить хвилею, що скаче,
І котить в люті божевільній
Пісок та камінь віковий.
Але, підкорений красою мимоволі,
Колишає ласкаво потік
Злетів з берега на хвилі
Весняний, рожевий листок.
Так бурею вальсу не приховано,
Так від натовпу відмінна,
Летить, повітряна та струнка,
Моє кохання, моя харита,
Винуватка туги моєї,
Моїх мрій, натхнень,
І поетичних хвилювань,
І поетичних пристрастей!

1834

* Золотарьова Євгенія Дмитрівна - дочка пензенських поміщиків, з якою у Давидова був тривалий роман. - Прим. ред.

Я не нарікаю. Я піднесений долею
Над усіма! - Я щасливий, я любимо!
Привітність дарується тобою
Суперникам моїм...
Але теплота душі, але все, що так я люблю
З тобою наодинці...
Але дієвість живого поцілунку...
Не їм, а мені!

1834

ЗАПИСКА, ПОСЛАНА НА БАЛІ

Тобі легко – ти весела,
Ти радісна, як ранок травня,
Ти граєш, не згадуючи,
Яку клятву мені дала...
Ти права. Як від захоплення,
У чаду кадильниць, не забути
Обітниця, яка, можливо,
Ти кинула від нетерпіння,
А я?-Я скаржуся безжальній долі;
Я плачу, як дитя, пригорнувшись до голови,
Мечусь по ложі сну, що мучить любов'ю,
І гадаю про тебе... і про одну тобі!

1834

І МОЯ ЗІРКА

Море виє, море стогне,
І в темряві, самотній,
Поглинений хвилею, тоне
Мій зарозумілий човник.

Але, щасливець, перед собою
Бачу зірочку мою -
І спокій я душею,
І безтурботно я співаю:

«Молода, золота
Провісниця дня,
При тобі лихо земне
Недоступна для мене.

Але сховай за бурхливою імлою
Ти сяйво своє -
І сховається з тобою
Провидіння моє!»

1834

Я люблю тебе, божеволію!
Про тебе однієї думки думаю,
При тобі одного серця відчуваю,
Моя мила, моя душечка.

Ти поглянь, благаю, на тугу мою -
І усмішкою, лагідним поглядом
Заспокой мене, неспокійного,
Ощасливити мене, нещасливого.

Якщо жереб мій - померти тугою -
Я помру, кохання проклинаючи,
Але і в смертний час зітхаючи
Про тебе, мій друже, моя душечка!

1834

* * *

О, хто, скажи мені, хто ти,
Винуватця моєї болісної мрії?
Скажи мені, хто ти? - Мій ангел чи хранитель
Чи злісний геній-руйнівник
Усіх радостей моїх? – Не знаю, але я твій!
Ти зім'яла на голові вінок мій бойовий,
Ти з душі моєї вигнала спрагу слави,
І мрії горді, і думи величні.
Я не хочу війни, я розлюбив війну, -
Я в думках, я в душі бережу тебе одну.
Ти моєму серцю потрібна для трепетання,
Як світло моїм очам, як повітря для дихання.
Ох! щоб без трепету, без ремствування терпіти
Розгніваної долі та грози та хвилювання,
Мені треба на тебе дивитися, завжди дивитися,
Дивитись невтомно, як на зірку порятунку!
Ідеш ти-і за тобою слідом
Прагне думка, душа мчить,
І холоне кров, і життя немає!
Але щойно в мені твій шерех відгукнеться,
Я життя відчуваю приплив, я бачу світло,
І повертається душа, і серце б'ється!

1834

ПІСЛЯ РОЗЛУКИ

Коли я зустрів красуню мою,
Яку любив, яку люблю,
Чиєї влади уникнути я лестив себе обманом, -
Я обомлів! Так, випадково несподіваним,
Удалец, що гуляє на волі.
Зустрічається солдат-втікач
Зі своїм безбожним капітаном.

1834

РІЧКА

Чи давно, річка блакитна,
Чи давно, лагідною хвилею
Мій човен привільно коливаючи,
Володіла ти, джерело раю,
Моєю блукаючою долею!

Давно чи з безтурботністю милою
У запашних берегах
Ти вологу ясну котила
І відбивати мене любила
У своїх задумливих струменях!

Тепер, сумно пробігаючи,
Ти стогнеш у похмурій тиші,
Як стогне дівчина молода,
Пролітна примара обіймаючи
Своєї тужливої ​​душі.

На жаль! твій ремствування тужливий
Зрозумілий мені, він - ремствування мій;
І я співаю останні гімни
І твій потік гостинний
Кроплю прощальною сльозою.

На ранок пурпурової зорі
Запашне небо, - берега
Блиснуть золотим одягом,
І благотворною росою
Закаплюють гаї та луки.

Але вод твоїх на лоні каламутному
Все буде пусто!.. лише часом,
Носячись польотом безпритульним,
Їх гостем відвідає хвилинним
Журавель, пустельник кочовий.

О, де тоді, осиротілий,
Де я буду! До яких країн,
В які чужі межі
Мчати буде гордо вітрило сміливе
Мій човен по хвилях, що скачуть!

Але де б я не був, серця данини -
Тобі однією. Через далечінь морів
Я на крилах спогадів
Прийду до тебе, притулок мрій,
І мук, і благ душі моєї!

Я, весь у думу перетворений,
На береги твоїх хитрощів,
В обитель діви незабутньої,
І тихо, мандрівник таємний,
Невидимим пригорнуся до неї.

І, непідвладний злим докорам,
Я вдягну її собою,
Уп'юся її сором'язливим поглядом,
І натхненною розмовою,
І гармонійною красою;

Її, чия краса - захоплення!
Світла, небесна і чиста,
Як почуття ангела в моління,
Як херувима сновидіння,
Як юної грації мрія!

1834

РОМАНС

Не пробуджуй, не пробуджуй
Моїх безумств та шаленств
І швидкоплинних сновидінь
Не повертай, не повертай!

Не повторюй мені ім'я тієї,
Який пам'ять - мука життя,
Як на чужині пісня вітчизни
Вигнанцю землі рідний.

Не воскресай, не воскресай
Мене забули напасті,
Дай відпочити тривогам пристрасті
І ран живих не дратуй.

Чи ні! Зірви покрив геть!
Мені легше горя свавілля,
Чим хибна холоднокров'я,
Чим мій оманливий спокій.

1834

* * *

Що користі мені у твоїй раді,
Коли я з'єднав і палко люблю
Весь Божий світ в одному предметі,
В єдиному почутті – життя моє!

Я вас люблю так, як любити вас має:

Чудова мить
Любовна лірика російських поетів

Денис Давидов


Портрет Дениса Васильовича Давидова
майстерні Джорджа Доу.
Військова галерея Зимового Палацу, Державний Ермітаж (Санкт-Петербург)
(16 (27) липня 1784, Москва - 22 квітня (4 травня) 1839, село Верхня Маза, Сизранський повіт, Симбірська губернія)
- російський поет, найяскравіший представник «гусарської поезії»,
генерал-лейтенант.
Ідеолог та один із командирів партизанського руху під час Вітчизняної війни 1812 року.

* * *
Я вас люблю так, як любити вас має:
Наперекір долі та пліток міських,
Наперекір, можливо, вас самих,
Томлять життя моє жорстоко і безбожно.
Я вас люблю, - не тому, що ви
Прекрасніше за всіх, що стан ваш негой дихає,
Уста розкошують і погляд Сходом пашить,
Що ви – поезія від ніг до голови!
Я вас люблю без страху, побоювання
Ні неба, ні землі, ні Пензи, ні Москви.
Я міг би вас любити глухим, позбавленим зору.
Я вас люблю потім, що це ви!
На право вас любити не вдаюся до паспорта
Висохлих заздрістю манурок відставних:
Давно з повагою я благаю їх
Не займатися мною і забиратися до біса!
1834

ЕЛЕГІЯ V (ВСЕ ТИХО! І ЗАРЯ...)

Все тихо! і зоря багряною стопою
По синяві небес безмовно пробігла...
І імла, що гір хребти та гаї покривала,
Хвилюючись, стелиться туманною річкою
По лузі строкатому та ниві молодий.
Блаженний годинник! Весь світ у відпочинку!
Ще зефіри сплять на дрімучих листах,
Ще пернаті покояться в кущах,
І все мовчить у моїй усамітненні...
Але ж боги! невже ви зі світу тишею
І почуттів душі моєї пориви утихомирили?
Вже й у мені панує спокій?
Вже, щастя! не бачу перед собою
Я привид грізний, вічно милий,
Якого ніде мій погляд не покидав.
Ніде! ні в галасливій січі бою,
Ні в лайливих ігрищах військового спокою!
Про ти, що я в тузі на допомогу закликав,
Непритомність! про дар розуму дорогоцінної,
Ти, послухавши благання моєї смиренної,
Сходиш нарешті рятівником моїм.
Я гинув... Тобою одним
Досягнув берега, і з мирних вершин
Дивлюся безтрепетно, грозою неушкоджений,
На шумні вали бездонні безодні!..
А ти, з ким колись я ділився душею
І ким душа моя в муках виснажилася...
Втішся: ти забута мною!
Але, ах, що сльозою ланіта окропилася?
О сльози полум'яні, теките! я свої
Хвилини радості від цих хвилин вважаю
І вас не від кохання,
Але від блаженства проливаю!
1816
Примітки:
Звернуто до Єлизавети Антонівни Злотницької (1800-1864), з якою поет збирався одружитися.

РОМАНС
(ЖОРСТКИЙ ДРУГ, ЗА ЩО МУЧЕННЯ?..)

Жорстокий друг, за що мука?
Навіщо свої милих слів?
Навіщо в очах твоїх кохання,
А в серці гнів та нетерпіння?
Але будь покійна тільки ти,
А я, на горі приречений,
Я залишаю всі мрії
Моєї душі розвороженою...

І цей край чарівності,
Де стільки був долею женимо,
Де я любив, не бувши любимо,
Де я страждав без співчуття,
Де так жорстоко випробував
Невірність клятв і обіцянок, -
І де ніхто не розумів
Моїй душі глухих ридань!
1834-1835

1

Стаття присвячена актуальності підготовки словників мови російських поетів ХІХ століття, зокрема представників «Пушкінської плеяди». Обґрунтовується необхідність подібних словників для літературознавців, лінгвістів, а також рядових читачів, оскільки багато в мові російської художньої літератури минулого до сьогоднішнього дня стало архаїчним та малозрозумілим для читацького сприйняття. У статті описується новий дослідницький проект авторів, спрямований на підготовку алфавітно-частотної (з елементами тлумачення) «Словника поетичної мови Д.В. Давидова». Лірика поета, як і його військова публіцистика, мемуаристика, мали велику популярність у сучасників і читачів наступного часу. Особливо цікаві у плані творчі зв'язку Д.В. Давидова з А.С. Пушкіним. У словнику планується відобразити словник поета, використовувані ним власні імена, представити рейтинг найбільш уживаних лексем, дати тлумачення архаїчних, рідкісних і окказиональных слів, маловідомих онімів. Цей словник – серед інших виданих словників мови письменників – сприятиме створенню інформаційної бази різноманітних філологічних досліджень.

Д.В. Давидов

А.С. Пушкін

словник мови письменника

письменницька лексикографія

алфавітно-частотні словники

1. Ахмедьяров К.К. Мова та стиль творів Дениса Давидова: (Стилістична система письменника): Автореф. дис. канд. філол. наук. Алма-Ата, 1979. - 25 с.

2. Васильєв Н.Л. Словник мови А.І. Полежаєва. - Саранськ: Вид-во Мордов. ун-ту, 2001. - 88 с.

3. Васильєв Н.Л. Словники мови письменників як джерело вивчення поетики російської літератури ХІХ століття // Проблеми вивчення лірики у шкільництві: До 200-річчя від дня народження Ф.І. Тютчева. - Арзамас: АГПІ, 2003. - С. 152-162.

4. Васильєв Н.Л. Словники мови поетів пушкінського часу: проект майбутнього, проекція минулого… // ІІ Міжнародна конференція «Російська мова та література у міжнародному освітньому просторі: сучасний стан та перспективи». Гранада, 8–10 вер. 2010: У 2 т. - Granada: Robiños - 1860, S.A. (Madrid), 2010. - Т. II. - С. 2006-2010.

5. Васильєв Н.Л. Словник поетичної мови Н.П. Огарьова. - Саранськ: Вид-во Мордов. ун-ту, 2013. - 124 с.

6. Васильєв Н.Л. Теорія мови. Русистика. Історія радянської лінгвістики. - М.: Ленанд, 2015. - 368 с.

7. Васильєв Н.Л., Жаткін Д.М. Про проект «Словника мови А.А.Дельвіга»// Проблеми авторської та загальної лексикографії: Матеріали Міжнар. наук. конф. - Брянськ; М: РІО БДУ, 2007. - С. 106-109.

8. Васильєв Н.Л., Жаткін Д.М. Про проект «Словника поетичної мови П.А. Вяземського »// Проблеми історії, філології, культури. - 2009. - № 2. - С. 841-845.

9. Васильєв Н.Л., Жаткін Д.М. Словник мови А.А. Дельвіга. - М.: Флінта; Наука, 2009. - 148 с.

10. Васильєв Н.Л., Жаткін Д.М. Словник Н.М. Язикова. - М.: Флінта; Наука, 2013. - 120 с.

11. Васильєв Н.Л., Жаткін Д.М. Словник поетичної мови П.А. Вяземського (з додатком маловідомих і неопублікованих його віршів). - М.: Флінта; Наука, 2015. - 424 с.

12. Давидов Д.В. Вірші / Вступ. ст., упоряд., підгот. тексту та прим. В.е. Вацуро. - Л.: Рад. письменник, 1984. - 240 с.

13. Жаткін Д.М. Актуальні питання підготовки словників мови письменників пушкінського часу (на матеріалі мови А.А. Дельвіга) // IV Житніковські читання: Актуальні проблеми лексикографування наук. ісл.: Матеріали міжвузів. наук. конф. (20-21 квіт. 2000): О 2 ч. - Челябінськ: Вид-во ЧДУ, 2000. - Ч. 1. - С. 217-225.

14. Жаткін Д.М., Васильєв Н.Л. «Словник мови А.А. Дельвіга »: теоретичні та прикладні аспекти письменницької лексикографії // Проблеми прикладної лінгвістики: Зб. ст. міжнародної науково-практичної конференції. - Пенза: Приволзький будинок знань, 2007. - С. 51-54.

15. Жаткін Д.М., Васильєв Н.Л. Про джерела «Словника поетичної мови П.А. Вяземського »// Поетика художнього тексту: Матеріали Міжнар. заочні. наук. конф.: У 2 т. - Борисоглібськ: [Борисоглеб. держ. пед. ін-т], 2008. - Т. 2: Російська філологія вчора і сьогодні. С. 15-27.

16. Жаткін Д.М., Васильєв Н.Л. До питання джерелах «Словника поетичного мови П.А. Вяземського »// Известия вищих навчальних закладів. Поволзький регіон: Гуманітарні науки. 2009. - № 3. - С. 90-103.

17. Савін О.М. Пенза літературна - Саратов: Привод. кн. вид-во, 1984. - 352 с.

18. Словник мови Пушкіна: У 4 т. / Відп. ред. В.В. Виноградів; сост.: С.І. Бернштейн, А.Д. Григор'єва, Н.М. Іванова та ін - М.: Держ. вид-во іностр. та нац. словників, 1956-1961.

19. Частотний словник мови М.Ю. Лермонтова / За ред. В.В. Бородіна, А.Я. Шайкевича; сост.: А.А. Авдєєва, В.В. Бородін, Н.Я. Бикова та ін. // Лермонтовська енциклопедія. - М.: Рад. енциклопедія, 1981. - С. 717-774.

1. «Словник поетичної мови Д.В. Давидова» продовжує серію алфавітно-частотних словників російських письменників минулого, зокрема поетів «пушкінської плеяди». Мета подібних довідників – надати літературознавцям та лінгвістам необхідну лексико-статистичну інформацію, що стосується слововживання класиків.

Авторські словники різняться за своєю типологією [див., напр.: 20]. Цей словник розвиває традиції, закладені «Частотним словником мови М.Ю. Лермонтова», доповнюючи їх новими лексикографічними віяннями, пошуком компромісу між інформаційними можливостями алфавітно-частотних та звичайних письменницьких словників [див., напр.: 18]. Останні нерідко містять надмірну інформацію про значення відомих лексем, часто стандартне їх використання, не відображають системно власні імена, а також ранжовану частотність вживання слів і онімів. Великі за обсягом, вони часом малоінформативні. Втім, різновиди письменницьких словників не «конфліктують» між собою, а скоріше доповнюють одне одного; у всякому разі, алфавітно-частотні словники певною мірою компенсують лексикографічні лакуни у традиційній авторській лексикографії.

У зазначеному словнику будуть відображені відомості про конкретні лексеми та власні імена, вжиті Д.В. Давидовим, активності їх використання у творах поета, значеннях рідкісних (арак, брижі, вахтпарад, дичину, донець, ера та ін.) та оказіональних слів (аббатик, виноточивий, кипет, лаяка, набатик та ін.), онімів (Аглая, Жоміні) , Казарський, Клінгспор, Лафаєт та ін); дано функціонально-стилістичні посліди при маловідомих словах, незвичайних слововживаннях, коментарі до власних імен, що в результаті допоможе читачам легше сприйняти тексти автора; буде наведено і рейтинг найчастіших лексем у творах поета.

2. Д.В. Давидов (1784-1839) - одне із яскравих представників «золотого століття» російської поезії. Письменник був тісно пов'язаний із пензенським краєм [див., напр.: 17, с. 42-47]. Він нерідко сприймається як поет «пушкінської плеяди», реконструюваної нині з урахуванням дружніх і творчих контактів А.С. Пушкіна (Е.А. Баратинський, Д.В. Веневітінов, П.А. Вяземський, А.А. Дельвіг, В.К. Кюхельбекер, П.А. Плетньов, Н.М. Мов), без урахування типологічної спільності творчості класика з іншими сучасниками. Віднесення Д.В. Давидова до поетів пушкінського напрями, а тим паче «пушкінській плеяді», звісно, ​​умовно: за віком і частково літературним проявам ще більше, ніж П.А. Вяземський випадає з цієї парадигми. Але якщо одна з «крайніх дат» (народження) відокремлює його з інших, більш знакових представників «плеяди», то друга (смерть), навпаки, зближує із нею, централізуючи їх у цьому скорботному ряду: Д.В. Веневітінов (1827), А.А. Дельвіг (1831), А.С. Пушкін (1837), Д.В. Давидов (1839), Є.А. Баратинський (1844), Н.М. Мов (1846/1847).

Ліричний спадок письменника невеликий (97 творів), він не залишив дослідів у великих поетичних формах, драматургії, художній прозі, критиці; хоча реалізувався як теоретик батальних дій, мемуариста та майстерного біографа-містифікатора. Проте цитати з популярних віршів поета виявляються по всьому просторі вітчизняної літератури - від сучасників письменника до наших сучасників; деякі з його образів, вдалих виразів, яскравих рядків давно стали афористичними, увійшли до відповідних словників, довідників, наприклад «Жоміні та Жоміні...». Ліричний герой Дениса Давидова відрізняється неповторною, парадоксально привабливою літературною маскою, яке творець - винятковою самобутністю і експресивністю мови, яка вплинула навіть творчість основоположника російської класичної поезії і прози А.С. Пушкіна, що методологічно важливо.

Знайомство А.С. Пушкіна з Д.В. Давидовим зав'язалося у грудні 1818 – січні 1819 р. Особливо часто письменники спілкувалися на рубежі 1820-1830-х рр. В останній рік життя Пушкіна їх зблизила робота у «Сучаснику». Пушкін присвятив Д.В. Давидову низку послань, зокрема незавершених: «Красноречивый забіяка, / Повіса, полум'яний поет…» (1819), «Співак-гусар, ти співав биваки…» (1821), «Нещодавно у години свободи…» (1822). В останньому з них він із захопленням говорить про батальну прозу поета-воїна і з жалем про залишену ним ліру: «Нещодавно я в години свободи / Статут наїзника читав / І навіть ясно розумів / Його вправні докази; / Дізнався я різкі риси / Неповторного мови ... /<…>/ Про горе, говорив я крізь сльози, / Хто дав Давидову пораду / Залишити лавр, залишити троянди? / Як міг принизитися до прози / Вінчаний музою поет ... ». На початку 1825 р. класик накидав портрет сучасника на полях Онєгінських строф про Одесу. Серйозна, аналітична увага Д.В. Давидова до пушкінської творчості теж відчутно. Безперечно, що старший із поетів відчував пієтет до молодшого. У листі до П.А. Вяземського 29 січня 1830 Д.В. Давидов повідомляв: «Він [О.С. Пушкін], хвалюючи мої вірші, сказав, що в молодості своїй від віршів моїх став писати свої крутіше і пристосовуватися до обертів моїх, що потім увійшло йому в звичку ». Відлуння того, про що пише Давидов, знаходимо у спогадах поета, офіцера, археолога М.В. Юзефовича (1802-1889), тісно спілкувався з Пушкіним літом 1829 р. у Закавказзі: «У колишніх ми літературних розмовах я якось зробив Пушкіну питання, завжди мене займав: як і піддався тодішньому чарівності Жуковського і Батюшкова і навіть у перших своїх. Досліди не став наслідувачем ні того, ні іншого? Пушкін мені відповідав, що він зобов'язаний Денису Давидову, який дав йому відчути ще Ліцеї можливість бути оригінальним».

За збігом обставин, майже в той самий час, принаймні в умовах одного «хронотопу» (урочистості в Москві з нагоди коронації нового імператора), Д.В. Давидов та А.С. Пушкін було прийнято Миколою I, відповідно початку серпня і початку вересня 1826 р., у його кремлівської резиденції - з метою направити письменницькі уми на службу вітчизні. Цьому могли передувати висновки, зроблені імператором з урахуванням знайомства з допитами декабристів, зокрема із визнанням В.І. Штейнгеля від 11 січня 1826: «Хто з молодих людей, кілька освічених, не читав і не захоплювався творами Пушкіна, що дихають свободою, хто не цитував байки Дениса Давидова «Голова і Ноги» ...». Ще раніше, наприкінці липня того ж року, відбулася гучна зустріч царя з автором поеми «Сашка», що обросла легендами як знаменита «полежаївська історія», після якої російська армія поповнилася ще одним поетом, майбутнім творцем яскравих батальних замальовок Кавказької війни («Ерпелі») , «Чир-Юрт», «Цвинтар Герменчузьке» та ін.). Еволюцію творчих взаємин Давидова і Пушкіна успішно охарактеризував В.Г. Бєлінський у статті «Твори у віршах і прозі Дениса Давидова» (1840): «…йому було вже п'ятнадцять років, коли ще Пушкін щойно народився, і він написав… своє знамените послання до Бурцову в 1804 році, коли Пушкіну було ще лише п'ять років… проте, як і літератор, Давидов належить до пушкінському періоду нашої літератури…».

3. Біографія, твори, легендарний образ письменника-воїна неодноразово були предметом пильної літературознавчої уваги, науково-популярних, художніх і кінематографічних інтерпретацій. Щонайменше приділялося увагу мови Д.В. Давидова [див., напр.: 1], хоч і сучасники, і дослідники його творчості незмінно підкреслювали стилістичну оригінальність письменника. Його самобутнє поетичне слововживання залучалося, наприклад, для ілюстрування лексем та його значень у тлумачних словниках російської (аббатік, набатік, відтичка, розорювання, шибеник, чад та інших.).

4. Текстова база словника спирається попри всі відомі поетичні твори Д.В. Давидова [див., зокрема: 12], включаючи їх «інші редакції та варіанти». Методика складання даного лексикографічного довідника апробована у процесі створення попередніх алфавітно-частотних словників письменників. Вона заснована на «ручному» зведенні слововжитків поета в лексемні та онімні інваріанти – з подальшою програмно-комп'ютерною обробкою отриманих даних у вигляді алфавітно-частотного моделювання його словаря та ономастикону. Порівняно із модними нині програмами механічної «лематизації» авторських текстів, це дає безперечні переваги у вигляді обдуманого розмежування омонімів, обліку тонкощів письменницького слововживання, зокрема фразеологічних, каламбурних та інших підтекстів; дозволяє вдумливому філологу як отримати естетичне задоволення від «повільного читання» класики, а й істотно підвищити свій дослідницький потенціал, побачити системні «страти» мови письменника, основні вектори його лінгвопоетики тощо.

5. Словник складається з трьох розділів: а) перелік слів, що вживаються у поезії Д.В. Давидова, у тому числі лексичних та фразеологічних варваризмів); б) перелік власних назв, які у його поезії; в) рейтинг найчастіших слів (з активністю використання не менше 10 разів). Він супроводжується традиційною вступною статтею, в якій планується звернути увагу, зокрема, і на рецепцію лірики письменника у творчості російських літераторів, публіцистів, на ту чи іншу актуалізацію його ліричних образів, що, зазначимо, заслуговує навряд чи неспеціального монографічного дослідження.

6. Підготовка подібних словників-довідників надзвичайно актуальна, оскільки вони закладають фундамент для подальшого розвитку вітчизняної філології (історія російської літератури, її художня мова, письменницька, історична та загальна лексикографія), надаючи в розпорядження літературознавців та лінгвістів корпусно-статистичні інструменти для вивчення поетики автора, порівняльно-порівняльних досліджень у найрізноманітніших площинах [див.: 6, с. 144-151, 198-266]. Вирішення цієї глобальної завдання у сенсі можна порівняти з виконаною віршами роботою зі створення бази даних, що стосуються історичної параметризації російського вірша.

Бібліографічне посилання

Васильєв Н.Л., Жаткін Д.М. ПРО ПРОЕКТ «СЛОВНИКА ПОЕТИЧНОЇ МОВИ Д.В.ДАВИДОВА» // Міжнародний журнал прикладних та фундаментальних досліджень. - 2015. - № 12-5. - С. 917-920;
URL: https://applied-research.ru/ru/article/view?id=8055 (дата звернення: 28.08.2019). Пропонуємо до вашої уваги журнали, що видаються у видавництві «Академія Природознавства»

Літературна діяльність Давидова висловилася у низці віршів й у кількох прозових статтях.

Успішні партизанські дії у війну 1812 р. прославили його, і з тих пір він створює собі репутацію «співака-воїна», що діє в поезії «наскоком», як на війні. Ця репутація підтримувалася і друзями Давидова, зокрема і Пушкіним. Однак «військова» поезія Давидова жодною мірою не відображає війни: він оспівує побут тодішньогогусарства . Вино, любовні інтриги, буйний розгул, вдалий життя - ось утримання їх.

У такому дусі написані «Послання Бурцову», «Гусарський бенкет», «Пісня», «Пісня старого гусара». Важливо зауважити, що саме в перерахованих вище роботах своїх Давидов виявив себе як новатор російської літератури, вперше використавши в розрахованому на широке коло читачів творі професіоналізми(наприклад, у описі гусарського побуту використовуються гусарські назви предметів одягу, особистої гігієни, назви зброї). Це новаторство Давидова безпосередньо вплинуло творчість Пушкіна, який продовжив цю традицію.

Поряд із віршами вакхічного та еротичного змісту у Давидова були вірші в елегічному тоні, навіяні, з одного боку, ніжною пристрастю до дочки пензенського поміщика Євгенії Золотарьової, з іншого – враженнями природи. Сюди належить більшість кращих його творів останнього періоду, як-от: «Море», «Вальс», «Річка».

Окрім оригінальних творів, у Давидова були і перекладні – з Арно, Віже, Деліля, Понс-де-Вердена та наслідування Вольтеру, Горацію, Тібуллу.

У степових пензенських краях разом з відчуттям безмежної волі і простору до Дениса Васильовича зовсім несподівано прийшла і на цілих три роки закружляла, як сліпучо-лиха весняна гроза, його остання, шалене, самозабутнє, безрозсудне, щасливе і болісне кохання... це само собою. Якось на святковому тижні він, засніжений і веселий, примчав за двісті верст у село Богородське відвідати свого товариша по службі і підлеглого по партизанський загін, колишнього гусара-охтирця Дмитра Бекетова і тут зустрівся і познайомився з його племінницею, 22-річною Євгенією Золотарьовою сімейство Солнцевих далекою родичкою Пушкіну. Жива, товариська, легка й дотепна, з блискучими темними очима, схожими на стиглі вишні, окроплені дощовою вологою, в глибині яких, здавалося, таїлася якась зазивна східна млість, вона буквально в одну мить зачарувала славетного поета-партизана. До того ж, як виявилося, Євгенія добре знала про всі його подвиги за захопленими розповідями дядька і була шалена від його віршів, особливо від любовних елегій, які чудово читала напам'ять.

Взаємний інтерес з першої зустрічі обернувся взаємною симпатією. Дальше більше. Запалені почуття спалахнули з нестримною силою.

Денис Васильович, звичайно, пам'ятав про те, що стоїть на порозі свого п'ятдесятиліття, що давним-давно одружений, що в нього вже шестеро дітей і репутація зразкового сім'янина, і тим щонайменше нічого не міг вдіяти з нахлинувши на нього і люто захлеснув все його. істота любовним поривом, який за своєю прямодушністю він не збирався приховувати ні від коханої, ні від усього білого світла:

Я вас люблю так, як любити вас має:

Наперекір долі та пліток міських,

Наперекір, можливо, вас самих,

Томлять життя моє жорстоко і безбожно.

Я вас люблю не тому, що ви

Прекрасніше за всіх, що стан ваш негой дихає,

Вуста розкошують і погляд Сходом пашить,

Що ви – поезія від ніг до голови!

Я вас люблю без страху, побоювання

Ні неба, ні землі, ні Пензи, ні Москви.

Я міг би вас любити глухим, позбавленим зору.

Я вас люблю потім, що це - ви!

Любов до Євгенії Золотарьової стала для Давидова великою бідою і великим, ні з чим не порівнянним щастям. Три роки цього кохання, як сам він говорив згодом, були короткими, як три миті, але вмістили у собі три нескінченні, заново прожиті життя. Все, що випало йому, він випробував повною мірою - і захоплене захоплення юною красою, і важкий гнів і крижаний холод ображеної дружини; і мрійливий політ душі і зміїне шипіння пліток; і запаморочливе кипіння пристрасті і гірко-тверезе усвідомлення непереборності суворих життєвих обставин... Мабуть, ніколи раніше він не відчував і такого бурхливого припливу творчих сил, як у ці три роки.

«Без жартів, від мене так і бризкає віршами, - зізнавався він в одному з листів Вяземському. - Золотарьова ніби прорвала заглухле джерело. Останні вірші сам скажу, що хороші, і тому не посилаю їх тобі, що боюся, як би вони не потрапили до друку, чого я не бажаю... Повідом, у кого ти закоханий? Я щось не вірю твоїй заздрощі моєї помолоділості; це відведення. Та й чи є старість для поета? Я, право, думав, що вік серце не стрепенеться і жоден вірш із душі не вирветься. Золотарьова все поставила вгору дном: і серце забилося, і вірші з'явилися, і тепер навіть течуть струмки кохання, як сказав Пушкін. A propos 1, поцілунок його за епіграф у «Піковій дамі», він мене втішив спогадом про мене...»

Останній, шалений і пристрасний роман Давидова, звичайно, від початку був приречений на сумну розв'язку. Так і закінчиться. Не в змозі нічого змінити в їхніх стосунках, вони будуть рватися один до одного і розуміти, що з'єднання двох сердець неможливе, будуть писати палкі плутані листи, мучитися розлукою і ревнощами. Нарешті Євгенія у розпачі вийде заміж за немолодого відставного драгунського офіцера Василя Йосиповича Мацнева. А Денис Васильович, як кажуть у таких випадках, смиренно повернеться у своє тверде сімейне лоно.

Але пам'яттю про це кохання залишиться великий ліричний цикл віршів, щирий, палкий і ніжний, присвячений Євгенії Дмитрівні Золотаревій, про якого захоплений Бєлінський згодом напише:

«Пристрасть є переважним почуттям у піснях любові Давидова; але як благородна ця пристрасть, якої поезії та грації виконана вона у цих гармонійних віршах. Боже мій, які граціозно-пластичні образи!

Представлений Давидовим гусар – це, власне, перший у російській літературі живий образ воїна, відтворений шляхом словесної творчості. У віршах «поета-воїна» фактично немає жодного опису бою (які є у «невоїнів» Батюшкова чи Пушкіна). Він часто обмежується згадкою деяких «опорних» деталей військового побуту («Шабля, горілка, кінь гусарський…») і охоче оспівує не «січу», а «біваки»…

Використовувалися Давидовим і гіперболи, наприклад, з неодмінною «горілкою», що так «ухарськи» споживається на гулянках: «Став пляшки перед нами…». Вуса – з ранніх віршів поета – стали своєрідним символом гусара – «честю гусара»: «З закрученими вусами…», «І з сивиною вусів…». Ще більше рясніють цими самими «вусами» віршовані послання до Давидова: «вусатий співала», «і закрутивши з досади вус», «вусатий воїн». Завдяки цьому образу поняття «гусар» стало номінальним і навіть розширювальним: у побут увійшли слова «гусарити» («молодціювати з похвальби, франтити молодістю». – Вл. Даль) та «гусаристий»… Козьме Пруткову належить жартівливий, але дуже глибокий «Якщо хочеш бути гарним, ходи в гусари».

Денис Васильович був зовсім не проти «погусарити» і у віршах, і в прозі. Вірші свої він сам називав «крутими», що виявлялося в особливій «химерності» їхньої мови та стилю: «понтуй, як понтируєш, фланкуй, як фланкуєш… («Гусарський бенкет», 1804). У «Пісні старого гусара» (1817), дорікаючи гусар молодого покоління у відступі від колишніх ідеалів, автор вигукує: «Кажуть: розумніші вони… Але що чуємо від будь-якого? Жоміні та Жоміні! А про горілку – ні півслова!».

Лірика Давидова за інтонацією стрімка, темпераментна, мовлення невимушена, навмисне огрублена гусарським жаргоном, - реакція на гладкопис салонної поезії сентименталізму. Яскравий її зразок – вірш «Рішучий вечір», (1818), у якому є такі висловлювання: «як зюзя натягнуся», «нап'юся свиня свиня», «проп'ю прогони з гаманцем». Давидов у початкову поетичну пору оспівував нестримний розгул з легковажно жвавими харитами: «Пий, люби та веселись!» («Гусарський бенкет», 1804).

«Солдатська» лексика справляє в таких віршах враження умовності, завдяки тому, що побутові слівця, реалії взяті не всерйоз, а стилізовані під «солдатську» пісню: «Між славними місцями кинемося дружно в бій!». До Давидова в «орних» віршах був відсутній героїчний початок. У Давидова гусарські бенкети не мали самодостатнього інтересу, вони завжди піднімалися над рівнем побутових «пустощів», були відсутні описи битв: «Вип'ємо ж і поклянемося, що прокляттям віддається…» («Бурцову»).

Б.М. Ейхенбаум, розглядаючи давидівську "гусарщину" з т. Зр. розвитку батального жанру, що вказує на появу «особистісної пози», конкретної фігури «поета-воїна» у віршах Давидова. До цього можна додати, що новизна давидівських віршів полягала у новому мотивуванні героїки. У його віршах вперше наголошується на особовий склад характеру, на те, що можна назвати натурою. Для Давидова головне – не вразити ефектом «військових» слів, а блиснути «натурою» гусара, що вміє пити мертвий і життєрадісно вмирати, лихого забіяки і в той же час героя.

«Відчайдушність» характеру сприймалася після віршів Дениса Давидова як щось невіддільне від воєнної героїки. Ось чому і Давидов, і його друзі та шанувальники завзято прагнули ототожнення давидівського гусара з самим поетом. Давидов навіть дещо стилізував своє життя під свої пісні, всіляко культивував уявлення про себе як про «корінний гусар» («Пісня старого гусара»). Грибоєдов, захоплено відгукуючись про розум Давидова, не забуває згадати і про його «гусарську» натуру: «Немає тут, немає такої буйної і розумної голови, я це всім стверджую; всі вони, сонливі меланхоліки, не варті викурки з його люльки».

Створював свої перші гусарські вірші задовго до того, як у Росії почалися дебати про романтизм. Коли вже першій половині 1820-х років «парнаський атеїзм», як називав його Пушкін, став предметом гарячих суперечок, Давидов, на відміну Пушкіна, Вяземського, Кюхельбекера, Рилєєва та багатьох інших, не виявив інтересу до теоретичної стороні питання. Майже його поезія розвивалася у руслі романтичного руху. Давидов має право вважатися одним із творців російського романтизму.

Дивно у Давидова те, що «екзотичними» виявляються в його поезії речі прості і звичайні. Цим Давидов відкрив доступ до лірики реалій життя.

Вузькість «гусарського» погляду світ компенсується щільністю побутової основи, якої вкрай потребувала лірика («Бурцову. Закликання на пунш»). Про Давидова можна сказати, що він не завжди відпочивав на «кулях з вівсом» і не завжди виглядав замість дзеркала в сталь своєї «ясної шаблі». Але кулі з вівсом, коні, склянки з пуншем, ківера, доломани, ташки і навіть вуса, які належали гусарові за формою, були незмінними реаліями гусарського способу життя.

Безліч епігонів підхопили давидівську манеру, переспівуючи вуса та ківера, трубочні затяжки, фланкування та пунш. У Давидова слова не підкоряються одне одному: у тих немає взаємодії лексичних тонів. Цей поет – противник однотонності, по-різному властивій Батюшкову та Жуковському.

У Давидова колорит одних слів не впливає інші; йому існує важлива різниця між словами різного стилю і вона. Він навіть прагне до того, щоб контрасти були помітні: «Заради Бога і ... арака // Відвідай хатинку мій!». У цьому посланні до Бурцова Давидов трьома точками поділяє "бога" з "араком" (горілкою). У другому посланні парадоксальність давидівських словосполучень постає вже як беззастережна закономірність його стилю: «У благодійному араку // Зрю рятівника людей». Героїчні маршеві інтонації змінюються жартівливими чи епікурейськими. Нерівність стилю різко підкреслюється:

Нехай мій вус, краса природи,

Чорнобурий, у завитках,

Зникне в юні роки

І зникне, бо порох!

(«Бурцову. У димному полі, на біваку…»)

Сусідство «усів» і «бога», «бога» та «горілки» не переслідує сатиричних чи «богоборчих» цілей, як, наприклад, у героїко-комічних поемах XVIII століття. У Давидова цілі інші. Стилістичні поштовхи відбивають душевну рвучкість «автора» і гострі злами його життя: «Він часто з грізним барабаном // Заважає звук любовних слів…» («Гусар»).

Давидов часто застосовує у ліриці розностопний вірш, набагато частіше, ніж Батюшков, Жуковський і Пушкін. Поетичний синтаксис Давидова, його інтонації також відрізняються різноманітністю переходів, перемикань із однієї тональності до іншої. Зрівняння слів невластиве методу Давидова й у кращих його творах застосовується у особливих цілях. Цей принцип Давидову чужий, як чужі йому гармонійність і поетизація. Він цінує лексичне забарвлення «простонародних» слів. Позиція Давидова була близька криловській.

Однією з основних особливостей віршів Дениса Давидова є те, що вони засновані на принципі «усної» мови. Усна інтонація та лексика визначають специфіку Давидова та відмінність його від Батюшкова та Жуковського. Принцип усного мовлення вперше Давидовим був застосований в «гусарських» віршах, які спочатку не претендували зайняти місце в літературі.

Саме собою наявність розмовної – «гусарської» чи «простонародної» - лексики ще замало оновлення вмісту лірики. Новий зміст, концепція реальності здійснюється в ліриці обов'язково як і нова конструкція, нове співвідношення значущих форм. Дуже велика у своїй роль інтонації і поетичного синтаксису.

У пізній творчості Давидова є кілька суто ліричних віршів, які за своєю художньою силою не поступаються його уславленій «гусарщині». Це інший полюс поезії Дениса Васильовича, де немає «екзотики» та іронії, а також зовнішніх ефектів. Тут панує простота, виразні засоби дуже скупі. Глибоко звучать пісенні інтонації:

Не пробуджуй, не пробуджуй

Моїх безумств та шаленств

І швидкоплинних сновидінь

Не повертай, не повертай!

(Романс «Не пробуджуй, не пробуджуй…»)

Поезія Давидова вплинула багатьох поетів першої третини ХІХ століття: А.С. Пушкіна, П.А. Вяземського, Н.М. Язикова. За свідченням Юзефовича, Пушкін говорив, що Денис Давидов «дав йому відчути ще ліцеї можливість бути оригінальним». У свою чергу поезія Пушкіна дуже вплинула на розвиток творчості Давидова, якого справедливо відносять до поетів пушкінської плеяди.

В історію російської літератури увійшов як творець жанру "гусарської лірики" (пісні, любовні елегії, сатиричні вірші) і створив новий тип героя - воїна-патріота, людини діяльного, волелюбного, відкритого ("Гусарський бенкет", "Пісня старого гусара", " Напівсолдат", "Бородинське поле"). Останнє, написане в 1829, вважається однією з найкращих історичних елегій російської романтичної поезії. Давидов створив близько п'ятнадцяти «гусарських» пісень і послань. Обсяг його творчості взагалі невеликий, але слід, залишений ним у російській поезії, незабутній.

Як поет Давидов прийшов у літературу зі своїми ліричним героєм, зі своїм жанром, зі своїм стилем. Основна його тема – військова – була далеко не новою в російській поезії. «Військова труба» звучала у численних одах та епопеях російського класицизму. Але Давидов підійшов до цієї традиційної теми з іншого боку. Він поетично розкрив побут та психологію воїна. В емоційній поезії Давидова, що спирається на життєвий досвід автора, виникає оригінальний образ «гусара», лихого наїзника та завзятого рубаки, що приховує, проте, під цією молодецькою зовнішністю шляхетні властивості воїна-патріота, свідомість військового обов'язку і воєнської честі, мужність і мужність світських умовностей та своєрідне волелюбність.

"Гусарство" Давидова визначило і особливі форми його поезії. Замість героїчної епопеї і хвалебної оди, цих основних жанрів батальної поезії класицизму, поет створює жанр «гусарської» пісні, вільної від офіційної героїки, що стала трафаретом, від декламаційно-патетичного стилю («Гусарський бенкет», 1804; «Пісня; старого гусара», 1817). Нарочитая простота у трактуванні військової тематики відкривала у його пісні доступ просторіччя, військовим професіоналізмам, елементам солдатського фольклору. Цей демократичний стиль зближував твори Давидова та Крилова. Гусарські пісні Давидова широко розходилися у списках, але були надруковані лише 1832 р.

Саме з Денисом Давидовим та з його поезією пов'язане і наше особливе культурологічне ставлення до поняття «гусар». Представлений Давидовим гусар - це, власне, перший у російській літературі живий образ воїна, відтворений шляхом словесної творчості. У віршах «поета-воїна» фактично немає жодного опису бою (які є у «невоїнів» Батюшкова чи Пушкіна). Він часто обмежується згадкою деяких «опорних» деталей військового побуту («Шабля, горілка, кінь гусарський…») і охоче оспівує не «січу», а «біваки»…

Літературна популярність поета-гусара, бездумного сміливця і нестримного гуляки, якось злилася з партизанською славою Давидова і перетворилася на своєрідну легенду - мабуть, виправдану з погляду суто поетичної, але не витримує перевірки біографією Дениса Васильовича.

“Стукнемо чашу з чашею дружно,
Нині пити ще пусто”…
або
“Ні півслова, дим стовпом,
ні півслова, всі мерців
п'ють і схиляючись чолом
засинають молодецьки”.
Або так:
“Радуй бога, трубку дай
Став пляшки перед нами,
Всіх наїзників кликай
Закрученими вусами”…

Поезія героя-партизана відобразила патріотичний підйом антинаполеонівських воєн. У цьому був секрет великої популярності свого часу. Але патріотизм Давидова не став революційним. Вузьким виявився і діапазон його «гусарської» лірики, що не відобразила патріотичного народного піднесення в роки Вітчизняної війни 1812 р. Не зміг зробити цього поет і в пізніших творах на ту саму тему (уривок «Партизан», 1826).

Широку популярність отримав один з останніх віршів Давидова-«Сучасна пісня» (1836). Автор виступив проти ліберальних суспільних настроїв, але направив основний удар проти тих, хто на словах «корчить ліберала», а насправді «мужиків під прес кладе разом із буряком». Він дав до рук демократів низку гострих сатиричних формул боротьби з лібералізмом.

Жанром пісні не вичерпується творчість Давидова. Але й традиційні жанри елегії, дружнього послання він наклав печатку своєї творчої індивідуальності, повідомивши їм характер своєрідного «гусарства».

Оригінальні військово-мемуарні нариси Давидова: «Досвід теорії партизанського дії» (1821), «Щоденник партизанських дій 1812» (Опубл. 1860). І тут він на противагу офіційній історіографії прагне дати картину війни у ​​її буденній правді. А. З. Пушкін вбачав у тих нарисах «різкі риси неповторного мови», а У. Р. Бєлінський ставив Давидова поруч із кращими прозаїками російської літератури.

У вірші Давидова «Відповідь» (1826, опубл. 1840) ми бачимо таке авторське самовизначення: «Не поет, я - партизан, козак».

Лірика Давидова за інтонацією стрімка, темпераментна, мовлення невимушена, навмисне огрублена гусарським жаргоном, - реакція на гладкопис салонної поезії сентименталізму. Яскравий її зразок - вірш «Рішальний вечір», (1818), у якому є такі висловлювання: «як зюзя натягнуся», «нап'юся свиня свиня», «проп'ю прогони з гаманцем».

Для Давидова головне - не вразити ефектом «військових» слівець, а блиснути «натурою» гусара, що вміє пити мертвий і життєрадісно вмирати, лихого забіяки і в той же час героя.

У Давидова колорит одних слів не впливає інші; йому існує важлива різниця між словами різного стилю і вона. Він навіть прагне того, щоб контрасти були помітні: «Заради Бога і ... арака // Відвідай хатинку мій!».

«Понтуй, як понтуєш, фланкуй, як фланкуєш ...»

Я люблю кривавий бій,

Я народжений для царської служби.

Шабля, горілка, кінь гусарський

З вами вік мій золотий.

За тебе на чорта радий

Наша матінка – Росія

Нехай французи завзяті

До нас завітають ха-ха!

Героїчні маршеві інтонації змінюються жартівливими чи епікурейськими. Нерівність стилю різко підкреслюється:

Нехай мій вус, краса природи,

Чорнобурий, у завитках,

Зникне в юні роки

І зникне, бо порох!

(«Бурцову. У димному полі, на біваку…»)